DCP - Créer et Optimiser votre Digital Cinema Package
Introduction au DCP :
Le monde du cinéma numérique est en constante évolution, et au cœur de cette révolution technologique se trouve le Digital Cinema Package (DCP). Dans cet article, nous allons explorer en profondeur ce qu'est un DCP, comment il est créé, et les bonnes pratiques pour s'assurer que votre film soit projeté avec la meilleure qualité possible.
Que vous soyez réalisateur, coloriste ou technicien de post-production, maîtriser la création d'un DCP est essentiel pour garantir que votre vision atteigne le public tel que vous l'avez imaginée.
Créer un DCP n'est pas une tâche à prendre à la légère !
Pourquoi DaVinci Resolve Studio est essentiel dans la création de DCP ?
DaVinci Resolve est un outil incontournable pour l'étalonnage numérique depuis 1984. Avec l'intégration du plugin EasyDCP, DaVinci Resolve Studio devient un choix de prédilection pour les professionnels du cinéma, permettant de créer et de lire des DCP avec précision et qualité.
Cependant une limite existe sur DaVinci Resolve lors de l'exportation du DCP, il vous faudra impérativement la version payante du logiciel : DaVinci Resolve Studio !
Qu'est-ce qu'un DCP ?
- Grossièrement, le DCP est le dossier (en .dcp) avec son ensemble de fichiers numériques, que l'on donne à un festival ou un cinéma, qui va pouvoir être lu sur leur projecteur numérique.
- Plus précisément, le DCP (Digital Cinéma Package) est un format de master numérique standardisé utilisé pour la projection de films en cinéma. Il comprend un ensemble de fichiers numériques qui doivent être compatibles avec les projecteurs de cinéma numérique. Ces fichiers incluent des vidéos en résolution 2K, 4K..., des pistes audio, et des fichiers de sous-titres, le tout emballé dans un format de fichiers spécifiques avec des normes de codage très précises.
Les Composants d'un DCP:
Il existe plusieurs DCP et plusieurs façons de faire un DCP :
Dans cet article je ne vais parler que du DCP "Standard".
Afin d'être lu sur tous les serveurs DCP et lecteurs DCP de la planète il va falloir respecter un certain nombre de normes :
Sa résolution :
Sa cadence :
" Cependant, aujourd'hui, beaucoup de projecteurs acceptent une cadence de 25, 30 et même 60 ips."
Son Codec :
Vidéo :
Audio :
Sa livraison :
Sa difficulté :
Les Solutions :
## Adapter la Résolution et le Ratio :
En effet, à moins d’avoir tourné votre film en 2k ou en 4K et d’avoir un format d’image avec le bon ratio, il va vous falloir adapter la résolution sans être destructif sur la forme des pixels.
"Pour exemple, nous allons prendre un film tourné en Full HD (1920x1080) avec un ratio de 1.77 (format vidéo) à adapter en 2K Flat (1998x1080) avec un ratio de 1.85 (format cinéma)."
Vous l’avez bien compris, Le 2k Flat (1998 pixels de largeur) est un peu plus large que le Full-HD (1920 pixels de largeur); les deux formats ayant le même nombre de lignes en hauteur soit : 1080.
Deux solutions:
1- Vous allez devoir Croper votre Film en haut et en bas afin de récupérer de la largeur; "mais perdre une partie, du haut et du bas, de l’image du film n’est souvent pas envisageable pour un réalisateur." (Solution rarement utilisée)
2- Vous allez tout simplement, ni Croper votre film ni modifier sa taille mais laisser le full-HD à l’intérieur du 2k Flat et vous allez vous retrouver avec des Letterbox sur les 2 côtés de votre film. Le rendu des noirs de vos Letterbox et le rendu des noirs hors cadre du projecteur numérique sont souvent proches ; de plus les rideaux de la salle ont certains de ces réglages de cadrage (2.55, 2.35, 2.20, 1.85, 1.77, 1.66, 1.37 et 1.33) ce qui va permettre de cacher les Letterbox. (Solution la plus utilisée ; votre film sera projeté en 2K Flat mais le visuel à l’écran sera un format Full-HD)
## La cadence du film en fonction de la salle de diffusion :
"En 2D":
- C'est assez simple, il faut savoir que tous les projecteurs numériques de toutes les salles de cinéma du monde entier peuvent lire des cadences de 24ips
"Norme cinéma reprise qui nous vient de la projection argentique".
Cependant de plus en plus de projecteurs acceptent des cadences de
25 i/s, 30 i/s, 50 i/s et 60 i/s pour le 2K,
et 25 i/s et 30 i/s pour le 4K.
Vu que les cadences autres que 24 i/s ont été ajoutées plus tard, il est possible qu'un équipement de salle ne soit pas encore à jour.
Info: "Être à jour pour la restitution de la vitesse de 25 i/s est devenu une obligation en France depuis janvier 2014".
Donc, si votre film, votre bande annonce ou votre pub va être diffusé(e) dans un cinéma ou un festival précis, il en revient à vous-même de vous renseigner sur les cadences d’images acceptées par leur projecteur numérique (lecteur de DCP).
Il y a aussi la possibilité, plus onéreuse, de créer plusieurs DCP du même film ; cela arrive de temps en temps quand un film a été tourné en 25i/s. Un DCP est exporté en 25ips et un autre en 24ips.
NB: "Attention pour toute conversion il faudra revenir dans le montage pour modifier la cadence des Rushes et/ou de la Time-Line (en fonction de votre logiciel de montage). Attention opération destructive pour les titrages et génériques, vérifier vos exports !"
## Pour résumer :
Le plus simple étant de faire un DCP à 24 ips surtout que généralement les professionnels du cinéma ont gardé l'habitude de tourner en 24 ips.
Pourquoi un minimum de deux canaux pour l'audio ?
C'est une histoire de compatibilité serveur pour la diffusion en salle.
Il faut au minimum une piste Gauche et une Droite.
NB: "Je vous conseille vivement de définir cette affectation de l'audio avec l'ingénieur du son en charge du mix de votre film ou de l'ingénieur vidéo (monteur ou étalonneur) qui devra faire l'export audio pour la création de votre DCP avec 2 ou 6 pistes Audio, stéréo ou 5.1 ou 7.1"
Espace couleur XYZ d'un DCP :
"AH AH, Ça se complique !"
Ceci est une obligation, l'espace couleur d’un DCP (Digital Cinéma Package) est unique et il est plus large que beaucoup d'espaces couleurs que vous connaissez déjà ; c'est le XYZ.
NB: "La norme DCI-P3 est l'équivalence des 3 Canaux du Adobe-RGB mais contenant les couleurs cinéma de l'espace XYZ."
En effet, si vous choisissez un vert et un rouge précis par exemple (ex vert: A:RGB 256,0,0), vous n’aurez pas le même rouge ni le même vert selon l’espace couleur choisi :
En Cinéma (DCI-P3 XYZ) la restitution des couleurs est différente.
Elles sont plus nombreuses, plus saturées, le point blanc n’est pas forcément le même, la luminance est plus excessive, son gamma est différent, les noirs sont plus profonds, sans oublier que tout ceci est encodé en 12 Bit pour plus de précision à l’écran.
"Autant dire qu’il ne faut pas se rater!"
"Si vous n’avez pas fait votre tournage ou votre étalonnage dans cette espace couleur (xyz) il vous faudra passer par une conversion!"
Conversion :
"La difficulté étant de restituer un étalonnage fidèle, au souhait du réalisateur et au travail de l'étalonneur, en salle."
Les 3 solutions :
NB: "Il Faut savoir que lorsque l'on choisit de convertir dans un autre espace couleur, la conversion d'un espace couleur plus petit (comme le Rec 709) vers un plus grand (XYZ) génère des pertes. Il vaut mieux toujours convertir d'un espace couleur plus grand vers un plus petit si possible."
- L'utilisation d'une LUT est limitée car cela permet de passer du REC 709 au XYZ mais sans tirer profit de la totalité de l'espace couleur XYZ.
- L'utilisation d'un logiciel de conversion, comme la sortie du Davinci Resolve Studio par exemple, est un peu plus poussée qu'une LUT.
- La meilleure solution étant de reprendre manuellement l'étalonnage en réglant votre projet et votre moniteur d'étalonnage en DCI-P3, ou d'étalonner directement en salle sur le projecteur en DCI, pour bénéficier de l'ensemble de la plage de l'espace XYZ et de corriger les plans.
Si, par exemple, vous étalonnez un film à destination prioritaire pour une diffusion au cinéma (en DCP) et ensuite pour un BluRay, un format vidéo, le web... il vaut mieux travailler directement en XYZ dans Davinci Resolve et convertir après vers un espace plus petit pour les autres formats.
"La conversion marche mieux d'un espace couleur plus grand vers un plus petit !"
L'idéal étant d'étalonner son film directement avec la sortie du Davinci Resolve Studio connectée au projecteur de Cinéma, en salle, en XYZ.
Une fois satisfait, on passe dans un espace plus petit (ex: Rec709 vidéo).
Lecture du projet en Rec709 avec moniteur réglé en Rec709 puis comparer visuellement votre étalonnage, en salle, avec la projection sur grand écran en XYZ.
Si besoin, ramener les couleurs à l'étalonnage au plus proche de celles de la projection.
La création d'un DCP :
Il y a plusieurs façons de faire un Digital Cinéma Package (DCP).
"Il faudra, bien entendu, que la synchro du son, de l'image et des sous titres soit parfaite et que le DCP soit bien nommé pour être lu par le projecteur numérique"
Easy DCP est le logiciel ultime pour la création de DCP (Digital Cinéma Package) :
Vous pourrez le trouver sur le site du constructeur Fraunhofer ou d'Easy DCP.
Il existe plusieurs versions et plusieurs licences: MAJ
• EasyDCP BUNDLE 1 = 5057,50 Euros.
• EasyDCP BUNDLE 2 = 6545,00 Euros.
• EasyDCP CREATOR = 2380,00 Euros.
• EasyDCP CREATOR+ & KDM GENERATOR = 4165,00 Euros
• EasyDCP PLAYER = 119,00 Euros
• EasyDCP PLAYER+ = 297,50 Euros
• EasyDCP KDM GENERATOR = 2380,00 Euros
• EasyDCP RESOLVE PLUGIN =
N'EXISTE PLU ! : DaVinci Resolve intègre maintenant sa propre solution de création de DCP
"Vu le prix des licences, vous comprenez que je ne m'étendrai pas sur le sujet, néanmoins vous pouvez cliquer sur les liens ci-dessous afin d'avoir plus de renseignements."
Le site de Fraunhofer EasyDcp : https://www.iis.fraunhofer.de/en/ff/amm/digital-cinema/easydcp.html
Le site EasyDcp : https://www.easydcp.com/
Davinci Resolve Studio:
Davinci Resolve est LE LOGICIEL PHARE en matière d'étalonnage numérique depuis 1984.
C'est aussi aujourd'hui un des meilleurs Logiciel de Montage Vidéo ; il intègrais ! au 10 novembre 2012 le plugin EasyDCP RESOLVE qui vous permetais de faire et de lire des DCP ; (avec une restriction de 15 secondes de lecture test).
"Vous deviez acheter une ou plusieurs des licences easyDCP ci-dessus, en fonction du travail que vous aviez à faire, afin de lever ces restrictions de 15s."
Logiciels tiers Open Source :
Il existe des logiciels Open Source gratuits comme VLC, DCP-o-matic, Open DCP qui proposent d'encoder un DCP mais comme le logiciel Média Encoder CC fourni avec Première Pro leur gestion est complètement opaque et la compression des JPEG 2000 ainsi que la conversion dans l'espace couleur XYZ est assez catastrophique.
Cela vous demandera énormément de tests en salle, en fonction des salles de diffusion et certainement un retour à l'étalonnage de votre film.
Les mêtas données de votre DCP :
"Il vous faudra cette convention, à jour, pour nommer votre DCP à l'export et pour que le projectionniste puisse le lire"
La vérification de votre DCP :
Avant la livraison finale, le DCP doit être testé dans des conditions réelles pour s'assurer que la couleur, la luminance et la taille d'écran correspondent à ce que le public verra. Cela peut impliquer de ramener les couleurs à l'étalonnage le plus proche possible de la projection.
"Bonne couleur, bonne luminance et taille d'écran en conditions réelles"
Pour conclure :
Vous l'avez compris faire un DCP est un processus rigoureux, à ne pas mettre entre n'importe quelles mains. Cela demande de bonnes connaissances en vidéo, en colorimétrie, compression et gestion d'export numérique.
La création d'un DCP est une procédure méticuleuse qui requiert une expertise technique spécialisée. En suivant les étapes et conseils de cet article, vous pouvez optimiser votre savoir sur le DCP pour une expérience de visionnage de haute qualité en salle.
PS : N'oubliez pas que le succès de votre film dépend non seulement de votre vision artistique mais aussi de la précision technique avec laquelle il est présenté.
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